散曲与词有着紧密的联系，二者在体制上也非常相似，都属于有着固定格律的长短句形式。据统计，元代的散曲曲牌中有七十五种直接源自唐代和宋代的词牌。因此，有人称散曲为“词余”。然而，散曲和词之间存在着显著的差异。

在格律形式上，散曲与词有若干重要的区别。首先，散曲的韵脚较为密集，许多曲牌都是句句押韵，且不允许转韵，显得节奏紧凑。其次，散曲中的韵脚可以平仄通协，这种灵活性使得散曲在押韵方面更加自由。再次，散曲中的对仗变化较多，不仅有两句对，还有三句对，甚至四句之间可以形成两两相对的关系。最后，散曲允许添加字数不等的衬字，这为创作者提供了更多的表达空间。

这些特点使得散曲在创作上具有更大的灵活性和多样性。散曲的韵脚密集、节奏紧凑，使得其读起来更加流畅，富有音乐感。而韵脚的平仄通协、对仗的变化多样以及衬字的添加，则为散曲的创作增添了更多的可能性，使其在表达情感和思想方面更加丰富和生动。

综上所述，散曲与词虽然有着紧密的联系，但在格律形式上又有着显著的差异。这些差异不仅丰富了文学的表现形式，也为创作者提供了更多的创作空间。