米芾的书法有哪些丰富性变化?
米芾的书法大多数都是以行书面貌呈现,在点画和结构的处理上非常丰富,这一点是我们探究米芾书法最重要的奥秘之一,从而总结出米芾书法的优劣和值得我们学习的地方。那米芾书法有哪些特征呢?
一、有大小对比变化
行书要有变化,字形就必须要有大小的区分。按照楷书的规律,字形的大小根据笔画的多少而定,为了整齐划一,笔画多的字写小,笔画少的字写大,但是这样的太过呆板,没有生命和灵魂。
行书打破了楷书僵硬的变化,字形大小随自然的形态而变化,书写出的字就是灵活的、生动的。米芾的行书便是如此,大小变化特别丰富,有上下字大小的对比,左右字大小的对比,别具匠心,遵循自然的形态。
二、有向背对比变化
“向背”就是笔画之间的“相背”和“相向”,简单的说“相背”就是“内擫”,“相向”就是“外拓”。米芾的书法自然之中就寻求很多这种向背的变化,非常之丰富。
三、有开合对比变化
开合变化是米芾书法里常用的手法之一,为了打破字的平衡,结字时常常采用开合关系,有上开下合,也就是上宽下窄,像倒的金字塔,有上合下开,就是上窄下开,让字看起来险峻挺拔而不失重心。
四、有疏密对比变化
书法疏密的变化,有字内空间结构的疏密变化,有字与字之间整体布局的疏密变化,由笔画的松紧而定,笔画紧则密,笔画松则疏,所谓“密不透风、疏可走马”就是这个道理。这种疏密的变化在米芾书法里也是很常用的。
五、有参差的变化
参差就是不整齐,有上下结构的参差,有左右结构的参差,打破整齐一律的结构,追求参差错落的美。米芾的行书处处可见这种结构的字,左右结构的字有的左高右低,有的左低右高;上下结构的字有的上偏左下偏右,有的上偏右下偏左等,总之变化多端。
六、有收放对比变化
书法的结字必须要有收放关系,而且不仅局限于行书的收放,楷书也有收放关系。比如一个字当中通常都会有一笔是主笔画,这个主笔画表现出来的特征就是“长”,这个“长”就是放,反之短一些的笔画就是收。
董其昌说:“作品最忌者位置等匀。且如一字中,须有收有放,有精神相挽处。”张怀瓘《论用笔十法》中以敛为阴,以放为阳,他认为作字须阴阳结合。这里的敛就是指收,书法若是没有收放,就缺乏灵动,没有生气。所以,要有收有放,阴阳结合,才能写出好的作品。
米芾书法的收放关系做得很足,甚至有一些故意夸张,收放的对比强烈,程度相对较大,这也就是米芾书法的特点之一。
七、有奇正对比变化
“奇正关系”指结字的势,“奇”即欹侧,向左或者向右欹侧,“正”即平正,四方八稳的。楷书的奇正关系往往很少体现,以平正为主,少部分除外。行书要写活,必须要有奇正关系,这点米芾的书法处处可见之。
米芾是出了名的“集古字”书家,相对二王书法而言,米芾学到了二王的奇正关系,而且将其放大并夸张。米芾在表现奇正的程度上是超过二王的,董其昌曾感慨地说:
“王著辈绝不识晋唐人笔意,专得其形,故多正局。字须奇宕潇洒,时出新致,以奇为正,不主故常,此赵吴予所未尝梦见也,惟米痴能会其趣耳。”
但是我们在学习米芾奇正这一点上,要特别注意对度的把控,不能太过,太过就有可能会失去重心,缺乏稳定性,要做到“崄不至崩,危不至失,此其大略也。”这是学习米芾书法的奇正关系处理上必须要注意的,把握好度,凡事不能太过之。
八、有布白的变化
不论是书法还是绘画,都讲究布白关系,也就是我们常说的“计白当黑”,利用白处与黑处的对比辩证统一,使得整体虚实相生,知白守黑。毛笔字的书写本来就是蘸黑墨来写,如果全是均匀的,就没有美感,所以这时候我们就利用“布白”来处理空间的关系,有字内空间的布白,有整体章法的布白。
米芾就善于处理书法的布白关系,比如比较常用的左右结构中间的布白、上下结构中间的布白、包围结构四周布白等。
这里说的布白关系其实和疏密关系一定程度上是相近的,笔画少或者空白的就是疏,对应白,反之笔画多的对应密,就是黑。
那处理布白关系需要注意什么呢?刘熙载说:“空白少而神远,空白多而神密,俗书反是。”布白的多和少给人的感觉是不一样的,少就显得“神远”,多就显得“神秘”。但也不能简单的从表面上看布白的多少,主要看神韵,自己写可能和大书家米芾写的神韵完全不同,需要细心体会。
九、有呼应变化
字和字之间的相互呼应和行与行之间的相互呼应的关系,是章法中处理中一个很重要的手法。所谓“行气”就是靠字与字之间的呼应关系来完成的,有了行气,整体章法才有气势。唐欧阳询说:“行行相向,字字相承,俱有意态,正如宾朋离处交相应接也。”米芾的书法就具有这种意态,字与字之间是参差、揖让、连断等的变化。米芾的书法虽然字字独立的居多,但“字断气不断,气断意不断”,字字呼应,上下左右都有呼应变化。