以及，与这热情相伴相生的一个又一个遐想。

欢喜的，惆怅的，云淡风轻的，热情奔放的。

每一个可能的地方，都有一个可能的故事在呼唤。

每一个可能的故事，都有一个不一样的人生在诱惑着你我。

日复一日的生活，于是慢慢让人感到有些厌倦。

那么，来一场旅行？

那种说走就走的旅行？

世界那么大，不去看一看，似乎真有些对不起自己。

不过，流浪真的如此美好吗？

也许是，也许不是。

柳永的《少年游》，展示给世人的，便是不一样的流浪画卷：

《少年游》当然写的是羁旅情思。

人在旅途，旅途漫漫，于是流浪成为一种常态。

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。

马迟迟，迟的可能是马，也可能是马背上的旅客。

这是一个被刻意慢放的镜头，起句便让人感到浓浓的疲倦之意。

而随后的高柳、夕阳和秋风，则是瞬间被拉快的镜头连放。

按旅人正常的出行节奏，大抵是日出赶路，日落而息，所以起句的长安古道马迟迟，不妨依此判断为早上。

以此判断，配合后句的高柳乱蝉嘶，当然是从早晨到中午，因为正常情况下蝉嘶的时间规律便是如此。

再后面，夕阳岛外，说的自然是傍晚的景象。

于是，前面的三个句子，可以理解为从早到晚的三个镜头，被词作者依次选取出来。

按此时间线，“秋风原上”，便顺理成章地有了时间维度上的解读。

字面上看过去，“秋风原上”可能的意义有二：一是秋风原是地名，二是秋风点出的是时间，与地名无关。

综合看来，第二种可能性更高。

如此，用三个短句写一天，用一个短句跳跃到一季，便形成了时间感觉上先慢后快的特殊镜头效果。

我们要问的是，此情此景，到底仅仅是词作者刻意营造出来的艺术效果，还是也同时兼有另外的意义呢？

对于一个旁观者来说，我们体验到的确实是词作中不同的时间节律。

但对于词作中人，对于人在旅途的旅者，他眼前所闪回的画面，不过是自己漫漫流浪经历的匆匆一瞥。

或许，流浪到了一个时候，就会发现在路上的日子很长，而回首的时候，感觉很短。

短到只需要匆匆一瞥，就可以瞥尽所有。

目之所及，眼之所见，都只有萧瑟荒凉，外加一声叹息。

归云一去无踪迹，何处是前期。

从前的日子早已一去不返，那些精致的、美丽的、梦幻般的生活刻印，渐渐被日复一日的流浪磨平。

狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。

不似去年时，点出的是反面，也就是狎兴浓厚，酒徒满座——自然是一副热热闹闹的场景。

不仅是外面热闹，心里也热闹。

不仅是旁人热闹，自己也热闹。

我们要问的是，这样的场景，发生在什么时候？

一种可能是发生在主人公流浪漂泊途中，另一种可能是发生在主人公还没有开始流浪漂泊的生活之前。

综合看来，这两种可能其实都有可能。

如果是第一种可能，那么情况是在主人公流浪的日子中，最开始的时候，是有过今朝有酒今朝醉的欢娱的。

如果是第二种可能，那么以前种种皆是回忆，现在种种皆是失落，鲜明的今昔对比。

然而不管情况是哪一种，主人公百无聊赖兴味阑珊，都是确定无疑的了。

还不仅仅是百无聊赖兴味阑珊，在这心灵世界的一片荒芜中，主人公深深体验到的，还有无奈、失落及迷惘集结一体的灰色流浪综合征。

探究《少年游》的 情感 基调为何如此冷冽，需要背景考证。

考证的方向可以是这首词作的写作时间，词作者此时的个人际遇，以及不得不提的写作场景。

然而所有这些，若是一一考证，绝非一篇短短的文章所能达成。

或许，我们可以跳过所有繁琐的考证，直抵词作的核心——整首词作所表明的，就是旅途中的艰辛和种种压抑。

至于这旅途到底是否为真实的旅途，或者是词作者的人生之旅，又抑或是词作者一直梦想攀登的旅途，比如入仕，比如文学创作，如此等等，那是另一件事。

归云一去无踪迹，何处是前期？

忽然间就有了“前不见古人后不见来者”的那种沧然，一样的孤独，一样的前后茫茫两不见。

少年游，游少年，少年可曾一直游少年？

或许，兜兜转转，我们总会在人生中经历这样一种时候——

所有曾经的，和未曾经历的，都在刹那间静止，独留下天地间一脸怅然的我们自己。