好书法一看神采、二看墨色丰富、三看线条力道

这是著名书画评论家张俊东老师对书法的评价。

普通的老百姓怎么去看一件书法作品,比如说,我们看要看什么,“书法以神采为上 形质次之”什么意思呢,就是一件书法作品。

首先我们看是看它神韵的东西,就神采、神韵,超然于纸上的那些东西,真正的好的作品,我们在看的时候,它是鲜活的,它是栩栩如生的,它是一个书者的生命力,在里面的,什么是美?其实美一个重要的原因是它的生命力,在艺术作品当中,它就是气息,它那个气息就是那么强,就推着你往后倒,所以我们看一件书法作品,还是看一件绘画作品和看人一样,比如说,从远远的地方走来,我可能看不清你具体的五官,长得是不是清秀啊,是不是漂亮,但你似乎有一种气质,似乎有一种气场,似乎有个气韵,我们是选感受到的是这个东西,所以我们去看一件书法作品的时候,首先也是看,就感觉这件作品神采飞扬啊,有一种气场；

这个作品好,那么去看这些东西的时候,有什么捷径呢,这里头有一个丰富性,就一件好的作品,它一定是丰富的,怎么丰富就说墨色变换要丰富,要有浓淡枯润,不是就一个墨色,黑乎乎的,不是所有的墨都是一种颜色,它可能分墨分五色,分了很多种,还有枯墨,还有湿墨,还有淡墨,它有这个变化,这是墨色的变化,那么在结构结字上有大小的变化,比如说有些字,它就特别大,它可能占了正常字的三四个空间,但有些字又特别小,只有一个字的几分之几大,所以它就形成了这种视觉的这种变化,这种丰富性,视觉的这种冲击力,艺术一定要强调它那种变化,那种丰富性,这是我刚才说的第二个层面,一个是首先看它的神采,第二个要看他是否有丰富的变化；

第三个要看什么,就是线条的力道,真正的好的线条叫力透纸背,就这个字写下去,似乎都把这个宣纸写透了一样,一件书法作品当中,那个线条当中,没有这种力道,那就不是好的书法艺术,在告诉大家一个最简洁的判断,如果你没有,你不是搞书法专业的人,你都看好了,一看说这个作品太好了往往不是好的.