（本文根据潇湘清尘老师讲解整理，感谢老师分享。）

好的故事可以让我们全身心地投入，忘记吃饭，忘记睡觉，忘记了身外的世界。我们仿佛也成了故事的一部分，跟随主人公或悲或喜，或畏惧或勇武。

好的故事总让我们欲罢不能，我们总期待类似的故事多一些，让我们更过瘾、更尽兴。那么，扣人心弦的故事是怎样写成的呢，如何从我们周边的热播剧、小说中汲取养分？这是本文所尝试探讨的问题。

故事是最原始，也是最高级的艺术形式。人类自出现便在产生故事，上古时期，古人以结绳记录故事。文字出现以后，诗歌、散文、小说、戏剧四大文学体裁也都在表达故事。

诗歌如《长恨歌》，唐明皇与杨玉环坎坷曲折的爱情故事。散文如近代朱自清先生的《背影》，是讲述深沉的父爱的典范。小说如《红楼梦》，宝黛的前世因缘今生纠葛让人感慨。戏剧如《牡丹亭》，展示了杜丽娘与柳梦梅生而复死、死而复生的奇特经历。

可见，故事是表达感情的载体。

对故事定义，更应该回归到“故事”二字本身上面。“故”，意味着缘故、因果逻辑。“事”，代表着事件。 故事，便是由一个个因果逻辑顺序组成的事件。

故事的本质就是两个字——意外。

平平淡淡、没有波澜的讲述没有人会喜欢，一旦有了意外、有了转折，就有了看点，好故事一定不会因循人们正常的思维的逻辑。郭德纲也曾说：“你的包袱、段子，不能让观众猜得到，

不然他以后就不买票了。”

（1）一个结构：“三幕式”结构

开端、发展和结尾，这种“三幕式”结构是最经典的故事架构。

故事的开端，一般都是主人公陷入困境，小说的前几百字或者电影的前五分钟，都是在介绍主人公的困难。有人说，一部长篇小说是否成功，取决于前一百字，就是在说明开端有没有将小说的主要矛盾交待出来。

随着故事的发展，主人公开始了与困境、或者与某些人作斗争，这种挣扎、斗争或激烈，故事就会越有看点。在解决了一个矛盾之后，又有另外的矛盾涌现出来，这种矛盾出现的密集度，决定了故事的情节是否紧凑。

故事的结尾，要么悲要么喜。人多喜爱皆大欢喜的结局，因为代入感，人们更愿意把自己当成故事的主人公，喜剧的收尾可以满足人们的幻想。而悲剧的结局，更能触动人们的心灵，印象更深刻，我们记得最清晰地往往是悲剧的结局。

“三幕式”结构之所以经久不衰，是因为它符合事物发展的规律。 小至一个人一天的晨起晚休，大至一个人一生的生老病死，都可以拆解为“三幕式”的结构。

（2）一个系统：LOCK系统

由美国畅销作家詹姆斯·斯科特·贝尔提出， LOCK指：L（lead）主角，O（objective）目标，C（confrontation）冲突，K（knockout）冲击性结尾。

以《延禧攻略》为例，L——主角：魏璎珞，O——目标：入宫查找杀害姐姐的凶手，C——冲突：一心想报仇的她，却发现自己根本不是凶手裕太妃的对手，K——结尾：设计使裕太妃被雷劈死，自己却被罚入辛者库，遭遇更大的危机。

需要特别强调的是结尾，并不是稀松平常地结束，而是有“冲击性”的。《延禧攻略》如果最终的结尾，是魏璎珞跟傅恒在一起，那远不如相爱的两个人最终却人鬼殊途这样的结局，来得更让人刻骨铭心！我们常说写小说要“凤头猪肚豹尾”，结尾要响亮有力，就是这个道理。

（1）强情节，推陈出新的人设

依然以《延禧攻略》为例：

该剧故事情节紧凑，女主魏璎珞不断遭遇危机，但每一次危机，编剧都将她的成功复仇控制在2集之内，让整个故事情节看起来紧凑饱满，高潮迭起（通俗地讲就是全程无“尿点”）。

相比之下，同期的《如懿传》从演员阵容，到宣传造势，都强于《延》，但因其剧情相对拖沓，降低观众的体验，所以反倒口碑弱于《延》。

人设方面，为女主魏璎珞打造“黑莲花”人设，一改过往宫斗剧中“白莲花”形象，爱恨分明有仇必报，颠覆了观众的固有认知，也是其成功的重要因素。

（2）立体饱满的人物弧线

（本条潇湘清尘老师原以《香蜜沉沉烬如霜》为例讲解，但我没有看过该剧，即以大家更熟悉的《红楼梦》为例阐述。）

以《红楼梦》中刘姥姥为例，她卑微窘迫，在大观园中举手投足都透露着无知，但她又有自尊心，她明白自己搞笑逗乐都是无奈之举。她又懂得报恩，最后甚至不惜借贷将有恩于自己的平儿从青楼中赎出。

她有优点又有着独特的缺点，我们所看到的就不是一个虚空的、凌驾于现实之上的幻影，而是一个活生生的人。立体饱满的人物刻画，让你看完就可以想到：“嗯，我身边的某某就有他的影子。”

《红楼梦》中有名有姓的人物，多达480多个，而四大家族有些笔墨介绍的也有上百人，但每一个人都有其鲜明的特点。如此庞大的人物关系，我们看完之后，都能让我们记往，作者高超的手法可见一斑。

（3）情节反转

《甄嬛传》中滴血验亲一场戏，就出现了多次反转，紧紧拆住了观众的神经。

皇后要验六阿哥的血，大家都知道六阿哥其实是果郡王的儿子，所以都替甄嬛揪心。之后听闻祺贵人告发的是她和温实初有私情，大家都松了一口气。但当温实初和六阿哥的血相融时，大家又紧张起来。

甄嬛怀疑水有问题，将苏培盛的血也滴了进去，结果也相融，于是证实水被皇后动了手脚。后来玉娆又从宫外请来了证人，证实甄嬛被诬陷；接着温太医又挥刀自宫，眉庄难产血崩……一个又一个地反转，让观众欲罢不能。

类似的剧情在《甄嬛传》中还有很多，“反转”正是与故事的本质“意外”相呼应的。前几年饱受大家诟病的部分谍战剧、宫斗剧，大多像流水线一样由编剧做出来，粗制滥造的作品，看到开头就让观众想到了结尾，没有丝毫意外和反转可言，观众当然不买账。

（4）为你的人物设定一个只属于他的结局

电影《霸王别姬》结尾，程蝶衣在经历了人生的大起大落之后，时隔22年再与深爱着的师哥段小楼相逢，两人最后一次在舞台上合作“霸王别姬”，最终程蝶衣以他的成名角“虞姬”特有的方式，挥剑自刎于师哥怀中。正应了贯穿全片的一句话“不疯魔，不成活”。

而小说版《霸王别姬》人物的最终结局相对平淡：程段两人上妆登台合唱了一出《霸王别姬》，从此天各一方，再未相见。显然这样的处理方式，使人物缺少了电影中的张力，也没能在结尾将全片升华。

写在最后：

诚如潇湘清尘老师所说，我们周围，电视、电影、小说中，不乏好故事，我们在观看时，故事五花八门，但其背后的写作手法是相似的，都离不开基础的结构和技巧。

我们在观看时，要有意识地去解读作者的手法，拆解故事的架构，模仿高手的写作方式，不断地去提炼、归纳，成为自己的东西，才能有所进步。否则刷再多的剧，都是浪费时间。