第一章：影视剧本：叙事与造型的结合

影视剧本融合叙事与造型，是画面与声音的结合，同时包含时间与空间的元素。蒙太奇思维是影视剧本构思与形式的核心。

第二章：影视剧本：声音与画面的结合

影视剧本通过画面与声音的融合展现故事。默片与有声电影的发展，声音的三要素（人声、音响、音乐）在剧本中的应用，以及声画关系的探讨，丰富了剧本的表现手法。

第三章：影视剧本：时间与空间的结合

影视剧本以时空结合的艺术展现故事。通过压缩或延长时间，创造新时空，实现叙事的自由转换。电影时间的三个层面与时空观念的转变阶段，展示了影视剧本在时间与空间处理上的独特性。

第四章：蒙太奇思维：影视剧作的构思与形式

蒙太奇思维是影视剧本构思与形式的基础，涉及叙事蒙太奇与表现型蒙太奇。长镜头美学与蒙太奇美学学派的贡献，以及电影与戏剧的不同之处，共同构建了影视剧作的独特风格。

第五章：叙事：视觉的主题

影视剧作的主题需通过视觉化呈现，强调细节、人物动作与造型素材的结合。主题的深化与发展，以及不同风格的影视剧作品对主题表达方式的探讨，丰富了叙事的艺术表现。

第六章：叙事：视觉的人物

人物是影视剧作的核心，通过塑造人物性格与形象，揭示社会关系与矛盾斗争。视觉、语言、环境与心理描写等手段，共同构建了丰富的人物形象。

第七章：叙事：视觉的情节

情节通过情节点与场面的有效积累推动故事发展。西方现代主义情节特征与影视剧情节基础的不同风格，展示了情节构建的多样性和复杂性。

第八章：影视剧作中的语言

电影剧本的语言需具备造型性，叙述性语言与有声语言（对话、潜台词、独白、旁白）共同塑造了影片的叙事风格。潜台词的使用方法丰富了语言的表现力。

第九章：影视剧的风格样式

戏剧性观念与新现实主义创作的六条原则，散文诗观念风格与线状散文电影与块状散文电影，表现性观念风格样式，展示了影视剧作品风格样式的多样性与深度。

第十章：再创作——电影改编

电影与文学在艺术形式上的差异，以及电影改编的西方与我国方式，揭示了改编者应具备的条件与对原作的处理。话剧改编成电影时的注意事项与创新银幕形象的策略，展示了改编艺术的独特魅力。