《房兵曹胡马》诗意

一匹来自大宛的胡马，瘦骨磷磷，如刀削斧劈般锋利。两耳尖尖，宛如削竹之形。四蹄轻快，犹如劲风之力。奔驰在辽阔的大地上，无畏险阻，它的主人可以放心地骑着它游历生死。

这首诗是一首咏物言志的诗，据注解家分析，它可能是在杜甫漫游齐赵时期所作，那时他年轻气盛，意气风发。诗的风格豪迈有力，充满了生机，反映了杜甫年轻时积极进取的精神。

诗分为前后两部分。前四句正面描绘马的形态，是实际描写。诗人宛如一位绘画大师，用生动的笔触为我们描绘了一匹神采奕奕的“胡马”。它来自大宛，自然与众不同。接下来，诗人对马进行了形象的描绘。

南齐谢赫的《古画品录》提出了“六法”，其中第一法是“气韵生动”，第二法即是“骨法用笔”，这是为了达到气韵生动而提出的首要条件。所谓“骨法”，就是要描绘出对象的风度和气格。杜甫描绘马的骨相：瘦骨嶙峋，状如锋棱，勾勒出神采奕奕的轮廓。接着描绘马耳如刀削斧劈一般锐利挺拔，这也是好马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上，我们似乎看到它呼呼喷气、跃跃欲试的样子，下面顺势描绘其四蹄腾空、飞驰而去的英姿也就十分自然了。“批”和“入”两个动词非常传神。前者写双耳直立，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受来说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后移，风也向蹄间呼啸而入。诗人描绘细致，维妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”（《历代名画记》）这就是所谓“写意传神”。

诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗？尾联先用“骁腾有如此”总括上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。

南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”（钱泳《履园谈诗》），这个要求杜甫是做到了。