在深入学习《张迁碑》之前，务必先了解其产生的时代背景，及《张迁碑》所属的书史地位。我们足见《张迁碑》在书史中的重要地位及超强的艺术影响力。其次.是要善于读碑和临碑。梢于读碑有时胜于反复幕写，这样，更易于达到事半功倍的效果。《张迁碑》的总体风格古拙凝重，其用笔多方、笔势斩截，结字内效、巧中有拙，因字立形、敢于取险，并多变化。章法参差错落，一任自然，若繁星在天，一派天机。所以我们在读碑时要有目的的对砷中的用笔、结字、章法认真揣摩，细细品味其神采，力争化碑中之形为胸中之意。同时，还要勤于临碑。临碑的要求是:通过对临和背临的方法，不仅达到形似而且要达到神似。即在用笔、结体、风格、气势等方面都要求与原碑相似，同时还要学其胆识，敢于打破规律，表现个性，敢于遗貌取神，把每一笔、每一宇、每一幅都写得铮铮作响，如深穆凝爪的青铜器一般。来源书法 屋，书法屋中国书法学习网。再次，就是要讲求笔法，注重用笔的变化。书法，主要就是笔法。笔法，简言之，就是笔毛在点画中运行的方法。运笔包括起伏、中侧、方圆、藏露、轻重、疾涩等变化。故康有为种说:“书法之妙，全在运笔.”而《张迁碑》的妙处，更在于运笔的变化多端，本书详列了《张迁碑》八个获本笔画近百种造型变化，也未必详尽。所以我们要真正写好《张迁碑》务必讲求运笔方法，使笔画线条宫于变化。比如中铮行笔问题。这是书家们历来术行的笔法准则，只有笔铮，卜正，写出的点画才能圆满劲健。因此写《张迁碑》要以中锋为主，但也要结合使用侧锋。因为中锋、侧锋是相互依赖而又并存的两种摧木笔法。无“侧”也就无所谓“中”。结合使用侧锋可以使笔法更富于变化。又如川笔的方圆轻重变化。方笔方v庄重，刚健雄浑，倘纯用方笔，则又撇得呆板拘谨，缺乏神采;阅笔圆转遒劲、活泼秀丽，似如果单尹”，则易流于轻浮、单薄。《张迁碑》川笔就是以方为主.但经过长年风化，这些刀痕变得模糊，使人感觉方而不利，火气个无。因此，我们在临写《张迁碑》时不要囿于一法，要坚持方圆并施的用笔方法。此外，我们在临写时还要注意其藏铮、露铮、轻提爪按、疾行涩进等川笔的变化，既要忠于原碑，又不拘于一法.要敢于突破、敢于创新。