生查子，读作（shēng zhā zǐ），原唐教坊曲，后用为词调。因朱淑真词有“遥望楚云深”句，亦称“楚云深”。
说起生查子，第一感觉就是关乎爱情，欧阳修的《生查子》有“月上柳梢头，人约黄昏后”的名句，给生查子增添了一丝美好爱情的色彩。
《生查子·元夕》
宋·欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
词作通过主人公对去年今日的往事回忆，抒写了物是人非之感。既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。
“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照，引出“泪湿春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深。
《生查子·新月曲如眉》
五代·牛希济
新月曲如眉，未有团圞意。
红豆不堪看，满眼相思泪。
终日劈桃穰，人在心儿里。
两朵隔墙花，早晚成连理。
一弯新月，数枝红豆，词人撷取传统的寄寓人间悲欢离合、别离思念之情的两种意象，正表达出对爱人的无限深情和思之不得的痛切缺憾。
这首词极其自然地运用了南北朝民歌中的吴歌“子夜体”，以下句释上句，托物抒情，论词家评曰：“妍词妙喻，深得六朝短歌遗意。五代词中希见之品。
《生查子》
五代·牛希济
春山烟欲收，天澹星稀小。
残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道：
记得绿罗裙，处处怜芳草。
这首词用清峻委婉的语言， 生动形象而又细致入微地刻画了一对情人分别时难舍难分的场面，描摹出一种深沉悱恻的情绪。
最后一句“回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。”这里，词人借助芳草与罗裙同色的联想，生动地表现了女子临别时的复杂心理和眷恋情绪。
《生查子·情景》
宋·姚宽
郎如陌上尘，妾似堤边絮。
相见两悠扬，踪迹无寻处。
酒面扑春风，泪眼零秋雨。
过了离别时，还解相思否？
这首词从词意上看，写的是萍水相逢式的短暂的爱情生活。全词以女主人的口气道出，不作雕饰，自然流畅，一气呵成。
上片叙述了两人分离的原因；下片写相聚与别离的不同情感，并希望对方不要忘情，表达了女主人公在别时的伤心与痛楚。
《生查子·独游西岩》
宋·辛弃疾
青山招不来，偃蹇谁怜汝？
岁晚太寒生，唤我溪边住。
山头明月来，本在天高处。
夜夜入青溪，听读《离骚》去。
宋孝宗淳熙八年（公元1181）冬天，辛弃疾被诬陷罢官，此后他长期闲居在信州上饶城北带湖边上，西岩是上饶城南风景优美的地方。这首《生查子》便是辛弃疾闲居游西岩的纪游之作。
词人巧借明月、青山来表达自己隐居城北带湖时期孤寂、郁愤的情感。该词写景如生，抒情含蓄曲折，可称词中妙品。
《生查子·元夕戏陈敬叟》
宋·刘克庄
繁灯夺霁华，戏鼓侵明发。
物色旧时同，情味中年别。
浅画镜中眉，深拜楼西月。
人散市声收，渐入愁时节。
这是一首元宵观灯戏友感怀之佳作，题为元夕戏作，实则抒发人生感慨。
全词突出中年情怀与往昔的不同，抒写自己中年气衰、叹世事沧桑，和对友人和美夫妻生活的羡慕及自己生活的愁苦。
《生查子·关山魂梦长》
宋·晏几道
关山魂梦长，鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，只为相思老。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。
此词写感伤离别，纯用白描手法，叙事明白如话，游子的音容跃然纸上，很是生动。全词感情真切，语言朴直，通俗而不失其雅，别有风致。
上阕写飘泊游子对离别的整体感受，丈夫戍边塞外，思妇日思夜想，两鬓渐白；下阕写想象，亲切自然，遐想丈夫归来，相依诉衷肠。
《生查子·诉别》
宋·苏轼
三度别君来，此别真迟暮。
白尽老髭须，明日淮南去。
酒罢月随人，泪湿花如雾。
后月逐君还，梦绕湖边路。
此词作于宋哲宗元祐七年（1092年）八月词人在汴京任兵部尚书时。这是词人第三次送别友人苏伯固后，离别之情骤然涌上心头，便写下了这首送别词。
全词紧扣一个“惜”字：惜之因，惜之状，惜之深，真情喷泻，哀怨递进，结构严紧，回环曲致，语浅意深，虚实互补。
《生查子·金鞭美少年》
宋·晏几道
金鞭美少年，去跃青骢马。
牵系玉楼人，绣被春寒夜。
消息未归来，寒食梨花谢。
无处说相思，背面秋千下。
本篇小词以精细的笔触刻画了这位少妇对行人梦萦神驰的相思。
全词由别离写到别后。由行者写到居者，由形貌而暗示心灵，层层递进，摹写出主人公文静细腻而内向的性格，展现出少年思妇复杂、沉重而敏感的心态，笔致颇为灵秀。
《生查子·惆怅彩云飞》
清·纳兰性德
惆怅彩云飞，碧落知何许。
不见合欢花，空倚相思树。
总是别时情，那待分明语。
判得最长宵，数尽厌厌雨。
这是纳兰写给亡妻卢氏的悼亡词。词重在心理刻画，婉转深细，感人至深。
上片说彩云飞逝，不知飘落高天何处，这显然是托比之法，意在说所爱之人踪影全无，而今只落得空倚相思树的悲凉情境了。下片则说别时之情景长存，而使他彻夜不眠，辗转反侧，并甘愿忍受着这凄清孤独之苦。