此诗的开头四句，诗人并未切入正题，像不经意地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图：早春二月，在上林苑里，黄鹂成群地飞鸣追逐；紫禁城中春意盎然，拂晓时分，在树木葱茏之中，洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙，飘到空中，又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池，千万株杨柳，在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗，写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。

这四句并不是为写景而写景，诗人的目的，是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇，侍从宸居，就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时，裴舍人看到上林苑的早莺；皇帝在紫禁城临朝时，裴舍人又看见皇城的春阴晓色；裴舍人草诏时，更听到长乐宫舒缓的钟声；而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠，自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。可见，虽然没有一个字正面提到裴舍人，但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足，却又不露痕迹，可见手法高妙。

接下来诗人笔锋一转，并写到请求援引的题旨上。颈联自伤不遇，表明愁云难散，虽然如此，作者还是表示自己有一颗为朝廷做事的衷心。最后一联，紧承上联，继续诉说“穷途”之恨。“十年犹未遇”中的“十”字虽是虚指，但也极言时间之长，接着又用了一个“犹”字，更充分地反映了他的求官心切之情。按此逻辑，下句应该是扼腕疾呼了，但诗人却自怨自艾了，用了一个“羞”字加以缓和。这最后一句非常巧妙。它一方面写出自己请求裴舍人援引之意；另一方面又对戴华簪的舍人寄予羡慕、恭维之情。这一句尽管说得很委婉，但诗人那种“求田问舍”的情状，则细致入微地表达出来了，意思说得很清楚，但言语含蓄婉转，保持了一定的身份。

这首诗，通篇表示了一种恭维、求援之意，却又显得十分隐约曲折，尤其是前四句，虽然是在恭维，由于运用了“景语”，便不觉其庸俗了。由此颇见钱起娴熟的艺术技巧。全诗富丽精工，又不流于藻饰堆砌，十分难得。 《批点唐诗正声》：禁体极为佳语，贵在有无点缀。

《唐诗广选》：刘会孟曰：有情、有味，有体，色深可观。

《唐诗镜》：中唐七律时见偃纵，故体格不严。

《诗源辨体》：气亦不薄。

《唐风定》：天然富丽，气象宏远，文房之所不及。

《唐诗评选》：“花外尽”，乃以写花蹊之远，借钟作假，对以灵绝。

《载酒园诗话又编》：昔人推钱诗者，多举“长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深”。予以二语诚一篇警策，但读其全篇，终似公厨之馔，餍腹有余，爽口不足，去王维、李颀尚远。

《唐诗绎》：通首逐层顶接，丝缕细密。

《唐诗贯珠》：法脉细极。

《增订唐诗摘钞》：“花外尽”者，不闻于外也；“雨中深”者，独蒙其泽也。

《唐诗别裁》：诗格近李东川（首句下）。

《唐诗成法》：前半羡舍人之得志，后半伤己之不遇。

《网师园唐诗笺》：华赡，更余风致（“长乐钟声”一联下）。

《大历诗略》：颔联比兴微妙，非徒丽句也。结似气尽，然向达官而叹老嗟卑，此岂无意耶？

《历代诗法》：工致流丽，中唐佳律也。

《唐诗笺注》：上四句从阙下想象着笔，下半悲不遇，故有“羞对华簪”之句。

《唐诗向荣集》：钟声从里面一层一层想出来，柳色从外面一层一层看进去，才觉得“尽”字、“深”字之妙，而神韵悠长，气味和厚，殊难遽造此诣，宜当时之脍炙人口。

《唐诗三百首》：句句从阙下生情。

《唐诗笺要》：气格虽逊宝应以前，而不落软媚。员外之雄迈，所以直继右丞也。

《匡山丛话》：“长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深”，不减盛唐之音。

《昭昧詹言》：前四句写阁景气象，真朴自然，不减盛唐王摩诘，后四句托赠常语，平平耳。

《唐诗五七言近体五七言绝句选评》：何减东川风调？唯结意平直。