乞留曲律，这个词在元代戏剧中频繁出现，是形容事物的一种方式。在孟汉卿的《魔合罗》中，有一句描述水流的句子提到“乞留曲律”，形容水流弯曲绵延的样子。而在另一部作品《水仙子》中，乞留曲律则用来描绘自然景观，如“过了些乞留曲吕涧”，形象地描述了蜿蜒曲折的山涧。

除了形容自然景象，乞留曲律还被用来形容人的心理状态。在康进之的《李逵负荆》中，乞留曲律被用来形容人物抑郁不乐的情绪，反映了人物内心的复杂情感。这种用法赋予了乞留曲律更深层次的意义，不仅限于自然景观，也涵盖了人物心理活动。

此外，乞留曲律还被用作象声词。在无名氏的《黄鹤楼》中，乞留曲律用来描述一个场景中的人工物的声音，即“那秃二姑在井口上将辘轤儿乞留曲律的搅”。这种用法使得戏剧语言更加生动形象，增强了戏剧的表现力。

综上所述，乞留曲律不仅是一种描绘自然景象的词汇，还能够表达人物的心理状态，甚至用作象声词。这种多方面的运用体现了古代汉语词汇的丰富性和多样性，也展示了元代戏剧语言的艺术魅力。