《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。

　一、音韵系列

　1、福唐体：即独木桥体，又叫独韵诗，一字韵诗。每句韵脚用同一个字。

　2、柏梁体：每句七言都押韵的，全篇不换韵。

　3、间韵诗(变体诗)：又称平仄两韵诗、平仄通韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。

　4、转韵诗：转韵，就是换韵，在一首诗歌中，根据内容表达的需求连续转换若干韵。韵脚平仄交替。

　5、促句诗：转韵诗的一种，不拘平仄，以三句一转韵。

　6、倒押前韵诗：用于和诗，一个不少地照用原诗人的韵字，顺序则由尾字依次到首字。

　7、犯韵体：犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。每句首字与本句末字押韵，便称为犯韵体。

　8、短柱体：一句中或两韵、或三韵的叫短柱体。

　9、四声诗：每句诗用同一种声调的字写成的组诗。有全平、平上、平去、平入等。古诗中也有句全平、一句全仄的。可分为全平诗、全仄诗、五平五仄诗。五平五仄诗，是单句一个声调，偶句为另一个声调。

　10、双声诗：又叫吃语诗、口吃诗。双声诗要求诗的各句都采用声母相同的字。

　11、叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同的诗。

　12、双声叠韵诗：每句都有双声字或叠韵字的诗。

　13、禽言诗：以禽鸣之谐音，假定为人语，表诗中之意。

　14、风人诗：谐音诗与谐音双关诗，利用同音假借字作文学的隐语。

　15、声韵诗：分声母诗、韵母诗、反切诗。

　声母诗：诗句的字的声母正好是拼音声母数。

　韵母诗：诗句的字的韵母正好是拼音韵母数。

　反切诗：又叫切语诗，用古代反切注音的方法，诗句中两字反出一字，诗表层一个意思，反出的话还有一个意思。

　二、嵌名系列：原则是“要当字则正用，意须假借”。

　16、嵌字诗：广义的说，按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中，如人名诗、地名诗、药名诗、建除诗、八音诗、六府诗等都是嵌字诗。狭义的嵌字诗，专指嵌于每句句首的字能合成短句，并且别有意义的诗体，即“鹤顶格”。

　17、藏头诗：本来是说每句的第一字，都隐藏于前句的末一字。这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头。现在我们说藏头诗是指嵌字诗中嵌于句首（鹤顶格）的诗。

　拆字诗：今天称为半字顶真诗。

　18、建除诗：建除十二生辰诗简称，以建、除等十二字冠于诗每联首句第一字，字意融于句中，形成杂体诗特定格式。全诗十二联，廿四句。因十二辰的头两个名称为“建”“除”，故名“建除体”。

　19、药名诗：诗中嵌药名，“字则正用，意须假借”。

　20、针穴名诗：以针炙名联缀成诗。

　21、卦名诗：每句诗中嵌用《周易》一个卦名。

　22、龟兆名诗：诗中隐藏解释卦象意义的词语。

　23、相名诗：嵌相术名。

　24、星名诗：嵌星辰名。

　25、节气名诗：嵌二十四节气名。

　26、鸟兽名诗：嵌禽鸟名和兽类名，或用本义或双关，或巧用别名。

　27、草木名诗：嵌草名和树木名，而语意双关。

　姓名诗：每句都含有姓名。

　28、地名诗：是将郡国名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等，假借词意成篇。

　29、宫殿屋名诗：每句嵌入建筑物名称。

　30、车船名诗：诗中嵌车名、船名。

　31、围棋名诗：嵌围棋的一些别名。

　32、象棋名诗：嵌象棋的一些棋名和术语。

　33、歌曲名诗：词牌名体，词曲名诗：嵌乐府歌名、词牌名、曲调名等，词义双关。

　34、戏目名诗：嵌戏目名。

　35、四气诗：也称四时诗，实为四时诗的一种变化体，是将“春”、“夏”、“秋”、“冬”四字顺序嵌用在一首诗中，每句诗的内容符合各个季节的特点。

　36、四色诗：也称四色咏，五言四句，偶句押韵。每句诗嵌入一种颜色的名称，因此叫做“四色诗”。也有分四段，一段描写一色的。

　37、五行诗：就是将五字嵌入诗中，别行组词，别作他义，联缀成篇。

　38、六甲诗：就是将六十甲子的数字嵌入诗中，仅借用字面，而另行组词，缀联成诗。

　39、六府诗：五言十二句，“六府”的次序为：水，火，金，木，土，毂。将此六字依次嵌于单数句句首，偶句押韵，一韵到底。首句入韵与否皆可。

　40、八音诗：将八音（金、石、丝、竹、匏、土、革、木）的名称，依序冠于每句之首或每联之首。

　41、十二属诗：即十二生肖诗，也称“十二辰诗”、“十二神诗”。依序嵌十二生肖。

　42、数字诗：每句都嵌同一个数字，如果嵌在首位的则为同头数字诗。有半字诗、一字诗、两字诗、三字诗、四字诗、五字诗、六字诗、七字诗、八字诗、九字诗、百字诗、千字诗、万字诗等。

　43、数名诗：又叫十数诗。是将从一至十以内的数目字连贯而成的诗，现在一般也称数字诗。

　44、数谜诗：顾名思义就是数字猜谜诗，犹如一道趣味算数题，文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来，形式活泼生动。

　三、诗体结构系列

　（一）、限定格式填空型

　45、两头纤纤诗：四句七言,每句前四字描绘事物特点,后三字描绘事物名称。这是一种填空体，每句填三个字。两头纤纤 ，半白半黑 ，腷々膊々 ，磊磊落落 。

　46、五杂俎诗：或做五杂组，三言六句, 以首句名篇。偶句押韵.其内容多寄予哲理。一、三、五句与《古五杂俎》同，唯更改二、四、六句。这也是填空式的诗体：五杂俎， 。往复还， 。不获已， 。

　47、三妇艳：五言六句。大妇 。中妇 。小妇 。 。良人 。 。良人也可用丈人、丈夫、众人、上客、佳人等。

　48、尔汝歌：五言四句，每句有汝。

　49、一半儿：曲牌名，属北曲仙吕宫，与词牌【忆王孙】相仿，惟末句七字增为九字，“一半儿”三字重复出现，故名。【一半儿】小令兼用，即【忆王孙】，末句定格嵌入两个“一半儿”。

　50、自君之出矣诗：五言四句或四句以上，也可写若干首。首句一定要是“自君之出矣”。

　51、四愁诗：共四首，每首都以“我所思兮在××”开始，而以“何为怀忧心 ××”作结，故称“四愁”。

　52、五噫诗：五句成诗，五句同韵，五韵同字，古今罕见。五个“噫”（噫本平声音依）字强化突现诗人的感慨。为楚歌变体。

　53、六忆诗：每首以“忆”字开头，回忆聚、别、行、坐、食、眠六种情境，留连吟唱。“忆x时”三字领起，继之以五个五言句，格式定型。

　54、十索诗：乐府诗，本十首，故称“十索”。每首末句有“从郎索衣带”、“从郎索花烛”等语。

　55、十离诗：以十首为限，每首诗题均有“离”字，如“犬离家”、“笔离手”、“竹离丛”之类，因称“十离诗”。

　（二）、限定段落与内容

　56、诸言体：又叫诸意体、诸语体，凡描写情态之辞皆可自为一体格。常见有：

　了语：

　大言：即说大话，夸海口。系调侃、玩笑之作。

　小言：极言其小，亦玩笑之作。

　乐语：说的是人生的乐事。宋宫廷演剧，命词臣作乐语，使伶人歌唱。先为对偶韵文，后附以诗，也有不附诗的。后成为文体。

　滑语：描摹“滑”的形态。

　馋语：描摹馋相。

　醉语：描摹馋相。

　安语：

　危语：用一句话形容一个非常危险的情况，这实际上是一种比赛,看谁说得最惊险。

　57、反义词诗：每句都有反义词。

　58、五更诗：把一更至五更发生的事情按时间的推移顺序，分别描述成篇构成连章组诗。

　59、十二时诗：就是将十二时的名目冠于句首。

　60、禁体诗：即指赋诗时，预定不准犯某某等字之诗。因诗家以体物为工巧，废而不用，视同禁例，有如徒手相搏，不持寸铁。后遂以禁体诗为白战。

　61、七哀诗：《韵语阳秋》云“《七哀诗》起曹子建，其次则王仲宣、张孟阳。释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀，谓一事而七者具也。子建之七哀，在于独栖之思妇；仲宣之七哀，在于弃子之妇人；张孟阳之七哀，在于已毁之园寝。唐陶雍亦有《七哀诗》，所谓君若无定云，妾作不动山。云行出山易，山逐云去难。是皆以一哀而七者具也。”

　62、百年诗：十年为一章，共十章。

　63、广告诗：

　四、利用材料系列

　（一）、引用类

　64、集句诗：就是全用前人诗句词句杂缀成诗。

　65、集句词：就是全用前人诗句词句杂缀成词。

　（二）、改造类

　66、剥皮诗：也称“拟古诗”，是一种仿造诗，即旧瓶装新酒。此体有时被冠以【拟】或【赋得】之名。其形式是步前人诗体，通常以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或改动几个字，甚至沿用部份诗句。其内容则以各个时期的生活画卷为基础，使诗作产生新意，用调侃嘲讽口气，妙趣横生，达到发泄或鞭挞的目的。

　减字剥皮诗/加冠诗/添脚剥皮诗/（附）拟古诗

　67、櫽括体：就前人诗文的内容剪裁改写而成。

　68、逐字替换诗：把原诗逐字用同义字代替，形成一首新诗。

　（三）、兼收类

　69、藏诗体对联：联绝连环体，对联的下联作为绝句诗的首句，第二句则从下联第四字读起再接上联头三字，上联作第三句，第四句从上联第四字读起再接下联头三字，全诗结束。这是从十四字回转回文诗（十四字脱御连环诗）改造出来的，先把这十四个字编成对联，再按十四字回转回文诗读法来读。

　70、诗改词：通过句读把诗读成词，偶尔可加减个别字。近似櫽括体，但有异。櫽括体作了较大的文字改动，诗改词在文字上基本不变。

　71、诗词包含体：是诗同时也是词，只须改变句读。诗改词也属此类，只是诗词包含体是作者本人构思出来的，诗改词则是别人改原作。

　72、中西合璧诗：每句中都有中文与外语混杂。

　73、号码诗：是指把阿拉伯的数字写入汉文字的诗中。

　74、藏字横诗竖铭：横读是诗，竖读是铭，又可根据需要进行嵌字。

　75、诗词合璧：专指回文虞美人又可读出回文律诗的。

　76、联诗：由对联组成的诗。

　77、诗联：由诗组成的对联。

　（四）、字句数量类

　78、掉脚诗：“十七字诗”全诗四句，前三句均为五字，末句为两字，共十七字，亦称“无赖体”，俗称“瘸腿诗”、“吊脚诗”、“翘脚诗”，今天通称三句半。从内容上看，十七字诗是亦庄亦谐的结合，前三句多是庄重的内容，后一句多是诙谐风趣的调侃；从形式上看，它是整齐与错落的统一，前三句每句三顿，合辙押韵、通俗流畅，后一句跌落而为一顿，在节奏的起伏中增加了语言的音乐美。一般把十七字的“三句半”叫十七字诗，把不是十七字的“三句半”叫瘸腿诗。

　79、九言诗：一般说来，全诗每句九字，句数不限，以偶数句式为主，节奏均依传统体式。

　80、宝塔诗：这种诗由若干行组成，第一行只有一个字，第二行二个字，第三行三个字，如此类推。当书写时每句都居中排列，就形成一个等腰三角形，像一座宝塔一样，故名“宝塔诗”。种类甚多。

　81、一七体诗：宝塔诗的一种。它从一字至七字诗，从一字句到七字句，或选两句为一韵。首句为一字，实际是个题目，一韵到底。

　82、飞雁体：同头体的五律或五言八句的古风可排成这种形状。从形式上看是一种宝塔诗，读法是左右开弓斜着读，呈人字行，犹如雁阵，所以叫飞雁体。

　83、火焰体诗：以其形似火焰，故名。但读法与宝塔诗恰好相反，宝塔诗是自上而下读，火焰体诗则是自下往上绕着读。

　84、叠翠诗：“八×叠翠诗”属于宝塔诗。一三五七行的首尾二字相同。还有一种叫“包×叠翠诗”的是倒数三四句的中心分别多出两个×字，故名。共分四层，一二三层各两行，第四层有四行，第一层每行二字，下面每层增加二字。

　85.八大山诗：是叠翠诗的改装，形状像飞雁体。八行，每行开头为同字。

　86、三句诗：

　87、摊破诗：又名“摊声”，在绝句和词牌规定的句数上，摊破一句或半句，比如使绝句成为五句或四句半的一种新诗。摊破之处，应是诗眼，能点醒全篇。

　五、重现系列

　（一）、镶嵌式重现

　88、复字体：是在全诗中重复嵌用同一个字，而且一句中可以复用两三次。

　89、重字体诗：是指同一词语在句中重复使用。

　90、叠字诗：是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。各句都用叠字组成的为叠字体诗。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”。

　91、两字连珠诗：是在每句诗中重复嵌用两个字

　92、翻韵诗（倒字诗）：是将通常的词语顺倒过来，使之句句协韵，所以也称“倒字诗”。

　93、同头诗：就是每句诗的开头一字都相同。

　94、罗嗦诗：重复诗，有意的意思重复，造出一种颇有诗味儿的意境。

　95、绕头诗：一、三两句为三字，二、四两句为七字；一、二句押一韵，三、四句另押一韵。其中第三句的一、三字为第一句三、一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。

　（二）、全句式重现

　96、双承体：上句句尾的词，在后文中进行两次承接。

　97、首尾吟体（首尾重复）：一句而首尾皆用之。

　98、辘轳体：也称轮回体，是主题相关的组诗。她与顶针格、鹤顶格诸体不同，更不同于回文诗。她的写法是：选定一个内涵较丰富的中心句子作题目，采用七律或七绝的形式来写。如果采用七律形式，则将选定的题目按第1、2、4、6、8句顺序，分别镶嵌于其中，象车轮转动一样，使其形成五首的一组诗。如果采用七绝形式，方法亦类似，不过镶嵌的分别是在第1、2、4句上，三首为一组。后来也有人利用仄声韵的律诗把它放到第三句第五句和第七句的，这样可就全辘轳起来了。

　99、换序诗：指的是调换现成诗词作品的句子顺序，使之具有新的意义，而形成的一首新诗。

　六、修辞系列

　100、语义双关诗：双关诗分两种，一种是同音双关，还有一种是意义双关，此指意义双关，包括同字双关（使用相同的字构成双关）。

　101、粘对诗：或称“当句有对”、“隔句对”。有两种格式，一种是在一联上下句相对的同时，再以每句的前后半句相对；另一种是以奇数句和奇数句相对，偶数句和偶数句相对。

　102、歇后诗：又称缩字诗或缩脚诗，将成语或古人陈句，引用前一部分，而略去后面的本质部分的歇后修辞方法引入诗篇，称为歇后诗。

　103、问句诗：必须全诗为问句，又叫设问诗。

　104、排比诗：以排比句式贯串全诗的，才算是排比诗或排句诗。

　105、反语诗：反语诗是利用反语修辞，正话反说。与反义诗的区别，反义诗即颠倒诗，是把事物都说反了，与学理相悖的诗。反语诗是用和本意相反的话来表达本意的诗。

　106、顶真体：是诗、词、曲的一种体式。其构成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的开头部分用上一句的末尾部分。各句之间以同字符串连在一起，有如珠之联缀。

　107、句蝉联：每句的末字或词是下句开头的字或词。

　108、倒顺连环锦缠枝：七言八句的回文顶真诗还可编成图形顶真诗，称为倒顺连环锦缠枝，每行七字，共七行，第七行头上少一字，读法从中间顺时针旋转，下一句的头是上一句的尾。然后回文。

　109、回环顶真诗：诗或词的最后一个字同首句的第一个相同，组成一个连环体。

　110、顶真回文诗：回文顶真诗是回文诗的一种特殊形式，把一句话首尾衔接，形成一个环，字字相扣，形成一首倒顺皆可读的诗。

　111、连环体诗：是指上一首诗的尾句是下一首的首句。连环体诗又叫首尾联环诗，属于顶真类。此体多为整句重复式，故又称重句体。

　112、段落顶真（节蝉联）：段落之间用上一段末尾的词或字当下一段的开头，叫段落顶真。如果是上一段末尾的整句当下一段的开头的则叫连环体诗。

　113、半字顶真体：此种诗体后句首字多系前句末字的一部分。

　（1）首尾二字没回环；

　（2）首尾二字也半字回环，即藏头拆字体,

　114、藏头拆字体：有一种半字顶真诗，末句的尾字又是首句首字的一半，或首句首字是末句的尾字的一半，或首句首字和末句的尾字可共组成一字，这种诗可编成环形。

　七、文字结构系列

　115、藁砧诗、隐语诗、谜语诗：以字为谜底的诗，也称廋语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解，而将谜底隐藏其中。所用诗句多数着眼于字形，有的则兼释字义

　116、离合诗：是一种分离、合并字形成字的诗。常见的情形是，每四句离合一字。即次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称离合诗。

　117、拆字诗：是根据汉字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件（偏旁加独体字），敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似，但又不尽相同。

　118、同旁诗：又叫联边诗 嵌字中字体，每句都以同旁字排列的诗叫同旁诗。

　119、叠字形诗：多用于方言.每句中都有一个特定的字，两个这样的字合在一起构成一个新字，三个这样的字合在一起又构成一个新字，一连三字连在一起。这种新字，有的在字典中还查不到，只存在于方言中.

　八、语言风格类

　120、逆挽诗/抑扬诗：一般是起句平常,甚至让人感到十分粗俗，但从全诗来看，知只是一种铺垫，后半部分语意陡转，别开生面，不落窠臼，让人耳目一新，体现其诗构思之巧妙。

　（1）、铺垫式：所谓铺垫式（拨叶寻花），是指故意先用数字作铺垫，使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水；最后却用警句作结，使全诗平中出奇，骤然生色，使读者在大失所望之时，眼前突然为之一亮，充分体味到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术之妙。

　（2）、巧补式：犹如续字联，就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变，使得写诗人或题联者穷于应付，这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才。

　（3）、波浪式：设悬再解，又设悬又解，一波刚平一波又起，扣人心弦。

　（4）、解疑式：先设疑后释疑，形成新奇的意境。

　（5）、扬抑式：打油诗中还有一种先扬后抑的，前面写得很文雅，富有诗意，后面忽然粗俗，造成一种幽默的效果。

　121、颠倒歌：又叫撒谎歌，是我国诗歌园地里有一种颇为有趣的反义诗。特点是把很多不可能发生的看见的的事物，用歌谣的形式，非要说出来，让人听了笑破肚皮，还在嬉笑怒骂中学到作人接物，是移风易俗的好教材。

　122、俳谐体、俳体、谐体、覆窠体、打油诗

　打油诗：内容浅显明了，字句诙谐风趣，形象鲜明生动的诗称作“打油诗”。

　九、语序系列

　123、回文诗

　一、通体回文体

　附 反复体诗、双篇回复式

　二、本篇回文体

　[一]、标准的本篇回文诗

　[二]、回文辘轳体（有人把它叫做叠字回文诗，叫法不大对）

　[三]、回转回文体

　附 头尾不粘式

　[四]、上下句回复式（又叫双句回文）

　[五]、本句回复式回文诗 （又叫双回文诗、就句回文）

　[六]、其他形式的回文诗

　一、叠词回文诗

　二 图形化的辘轳体（连环诗）

　124、颠倒虞美人：就是虞美人词的上片倒读就是虞美人词的下片。

　九、图象诗系列

　125、围棋四季诗：把围棋盘分作四块，一块为一季。

　126、十字图诗：是指诗的排列为“十”字形，读法颇多，有的也可回文读.但一般居于“十”字中心的那个字在每一句中都会被用到。

　127、数名会意诗：诗中的数字不写出来，却用字的个数来代替，构成图形。

　128、阡陌诗：又称称十口井田歌，极像田间之阡陌纵横。以“十、口、井、田”四字作为连接点结构成诗。回旋往复，耐人寻味。

　129、纵横田亩诗：

　130、花心诗：五言诗一首，从顶上开始，顺时针转，第一个字读成离合字，再与中间的字连线读到对面。

　131、拆字图诗：此诗可谓拆字诗中一绝，每隔一行的字每字拆成两字，拆后全诗从右至左竖读，成一首七言律诗或五言绝句。如果是横排的，则拆后全诗从左至右横读。

　132、相思璧：运用拆字连环。

　133、神智体：形意诗，它靠字形大小、笔画多少、位置正反、排列疏密等的利用，并不是靠调序来达意。

　134、圈儿诗：

　135、图画诗：

　136、画中藏诗：两棵竹枝上竹叶是由二十个汉字拼画而成，可读成一首五言诗。

　137、竹枝三弄：竹竿和竹叶由字组成，可读出三首绝句。每首的结构固定，相当于词。（此为刚刚始制）

　138、梅花形诗：共84字组成。共七个圆，是由一个同心圆（花芯）和六个圆（花瓣）构成，每个圆12个字，两圆之间公共合用3字。读法：诗中某些字要重复读，形成连珠，要一个圈字挨一个圈子读，读成蝉联式连环七绝三首。

　139、梅花三弄：共有三朵梅花，每朵梅花构成诗一弄（五句一首）。一朵梅花五瓣（五个圆）由31字组成，中心一字即题目，两圆之间公共合用3字（包括圆心的那个字），这样每瓣梅花由9个字组成。每句诗都由中心那个字开始，组成同头五句七言诗三首。

　140、蜘蛛图诗（综合离合诗）：全图因形似蛛网而得名。

　141、图象诗：

　142、八枝盘鉴图诗：图中花上八个大字及中心处花枝间八个小字，以四字为句，环旋读之，各得诗八首。

　143、六棱品字玦诗：共含三个六棱形，分成六个三角形。先以六个角上的字来读，分别是碧、暮、翠、暗、小、夜。呈三角形状来读。可读出六首五言绝句。

　144、龟形诗：以回文作龟形诗。

　145、宝塔形的文字葫芦

　146、葫芦图形诗

　147、回旋四季诗

　148、盘中诗，是将诗句写于盘中，从中心一圈一圈屈曲成文，词意回环。

　149、方角书诗

　150、方结连环诗

　151、石碑诗

　152、卦形诗

　153、酒壶诗

　154、火环诗

　155、饮月诗（反义诗）

　156、鸳鸯诗

　157、翠峰诗

　158、金花连环诗

　159、火球形诗

　160、三角形诗

　161、风花雪月诗

　162、鳞迭连环诗 翠蕉－四时歌

　163、渔网诗

　164. 方印诗

　补充：连韵体诗 步韵回锅体诗

　十律诗中的变格

　律诗一般要求除首尾联不拘对仗外，其他诸联都要对仗。凡是中间联运用对仗的属于正格，不符合这个规定的都叫变格,如下几种古人常用的对仗变格：偷春格、藏春格、蜂腰格。【律诗分：首联、颌联、颈联、尾联】

　偷春格：首联、颈联对仗，颔联不对仗，偷春比喻首联偷了颌联的对仗，如梅花偷春而先开。

　藏春格：首联、颔联不对仗，颈联、尾联才对仗的称为藏春格。

　蜂腰格：首联、颔联、尾联皆不对仗，仅颈联对仗的称为蜂腰格，此格多见于五律。