春联俗称门 对子 ，起源于五代的桃符。 这既是中国传统的 春节 习俗,又是对新一年的美好期盼，我整理了收集春联注意 对联 的对仗与含义，欢迎参考。
收集春联
春回大地千峰秀
日暖神州万木新
窗外烟霞飘柳絮
门前人面映桃花
绿竹青松相竟敖
红桃白李笑争春
锦上添花花似锦
诗中有画画如诗
瑞雪纷纷传捷报
春雷阵阵奏凯歌
物华天宝民心乐
人杰地灵国运昌
祥光万道临福地
瑞气千条绕华庭
东风带雨绘蓝图
红梅敖霜展新景
高山青松听春鸟
大地白雪看红梅
花承朝露支支秀
物感春风色色新
春光似锦年年美
岁月如歌日日新
借得梅花三分意
嫁给春风一缕情
腊梅报喜天天喜
瑞雪迎春处处春
桃吐三春迎富至
梅开五福送财临
天开万里展宏图
海纳百川呈瑞景
日照乾坤家家暖
春临大地处处欢
新月楼台竹影动
春风庭院梅香飘
九州鼎盛唐尧日
四海昌隆虞舜天
庭前紫燕迎春舞
院内黄莺为客歌
凤翥龙翔歌盛世
花香鸟语咏阳春
和风似剪裁柳絮
春雨如笔点桃花
日金辉东方红
对联的对仗与含义
(一)工对
工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。在我国传统的诗联创作中，词可划分为28小类。即“天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、 衣饰类、饮食类、文具类、文学类、 植物类 、 动物类 、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类(如 “格调”)、反义连用字类(如古今)、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。
试看福建福州小西湖一联：“桑柘几家湖上社;芙蓉十里水边城。”“桑柘”、“芙蓉”同属植物类，“几”与“十”同属数词类，“湖”与“水”同属“地理类”，“上”与“边”同属方位类，“社”与“城”同属宫室类，诚工对也。小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格。见下：数目对：“一诗二表三分鼎;万古千秋五丈原。”(五丈原联)
体形对：“四面湖山归眼底;万家忧乐到心头。”(岳阳楼联)
颜色对：“莫到街头寻白雪;应知室内有红颜。”(作者自撰联)
方位对：“福如东海;寿比南山。”
相对仗的词是相邻的小类，也认为属工对。王力在《汉语诗律学》中把用于工对的相邻小类分为二十种，分别是“天文对地理、天文对时令、地理对宫室、宫室对器物、器物对衣饰、器物对文具、衣饰对饮食、文具对文学、植物对动物、形体对人事、人伦对代名、疑问代词对副词、方位对数目、数目对颜色、人名对地名、同义字对反义字、同义字对连绵字、副词对连介词、连介词对助词。”
兹举岳阳楼一联：“杜老乾坤今日眼;范公忧乐古人心。”此联中，“乾坤”对“忧乐”系同义字类对反义字类，也觉工稳。此外，工对还有几种权变方式，一是自对，一是借对，三是蹉对，于第二部分“变格论对”中叙述。对联尽力求工，但求工太过，走上反面，形成同义反复，则是作联之大忌。诗联学中称之为“合掌对”。
如下一联：“长空展翅;广宇翔云。”
长空，即广宇也。展翅，亦翔云也。八个字中，四个字乃白用矣!合掌!不成联对!
(二)宽对
相对于工对而言，对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。因此，高明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。
宽对有如下几种情况：一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类。
二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。
如北京古藤书屋一 联：“一庭芳草围新绿;十亩藤花落古香。”“芳”为形容词，“藤”则为名词。但同是修饰后面的形容词，对亦可也。
宽对情况之三是上下联语法结构有异。如董必武挽谢觉哉联：“长征老战士;病诗人。”上联为偏正结构，下联则为动宾结构(使诗人病)，但字面对仗还是工整，并无失对之嫌。情况之四为同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。
最典型的莫过于岳阳楼一联：“洞庭天下水;岳阳天下楼。”“天下”二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。情况之五为局部不对。
如集毛泽东、周恩来诗(词)句一联：“不到长城非好汉;难酬蹈海亦英雄。”全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。
(三)失对
上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为“失对”。全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为“病联”。古今联坛，“失对”与“病联”可以说比比皆是，甚至在一些名家名联中也并不罕见。
如佚名题乌江项王祠联：“司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔;杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲。”联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。
二、变格论对 任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。
(四)借对
在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之“假对”。
借对分为如下几种：借音对：
“曾经沧海千重浪;又上黄河一道桥。”其中“沧”借其同音“苍”对“黄”。
借形对：昆明五华书院联：“高山仰止，景行行止;卿云烂兮，糺缦缦兮。”“景行行止”原本节奏应为“景行——行止”，这里借其“景行行——止”外形与“糺缦 缦兮”对仗。
借声对：某地孔庙联：“德配天地;道冠古今。”其中“冠”应读仄声，此处借其平声(guān)对仄声“配”。
五是借通假字对。方尔谦贺女儿婚 联：“两小无猜，两个古泉先下定;万方多难，三杯淡酒便成婚。”“泉”通“钱”。这里不用“钱”而用“泉”，无疑是借其通假字与“酒”对仗。
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